L’Apocalypse (2022-2023)

~ Musique de scène

Musique pour la pièce de théâtre L’Apocalypse (épisodes 1-4) de Louis Bonard, présentée à l’Arsenic Lausanne, à L’Abri et au Théâtre Saint-Gervais Genève du 27 janvier 2022 au 14 mai 2023.

Trompette: Maxime Van Heghe
Trombone: Léopold Brunet
Xun, percussions, samplers, synthés: Nicholas Stücklin
Chant (épisode 4): An Chen, Louis Bonard, Julia Deit-Ferrand, Yvonne Harder, Dominique Tille
Chef de chœur (épisode 4): Louis Bonard
Transcription (épisode 4): Rotem Sherman
Composition: Nicholas Stücklin



Plus de musique pour L’Apocalypse >


La musique de L’Apocalypse est une tentative de musique futuriste passéiste. Composer pour la fin d’un monde implique un acte d’imagination. Quelle est la sonorité du quotidien suite à la disparation de tout ce qu’on connaît, suite au repeuplement de l’existence par des choses et des êtres dont on ne sait rien? Comment le son se comporte-t-il dans ce monde après la catastrophe? D’autre part, créer de la musique pour la fin des temps est un exercice qui date. Dans l’Europe chrétienne, différentes versions du dies irae (le « jour de colère » qui accompagne le jugement dernier) étaient des « hits » de la musique sacrée médiévale. La bande-son de L’Apocalypsese pioche dans ce bagage, pour disposer d’une plus large palette de formes et de couleurs sonores, pour créer des nouvelles versions d’une musique apocalyptique; mais aussi pour réussir un décentrement esthétique, émotionnel et narratif face à aux conventions et préoccupations de notre présent immédiat.

Pour évoquer un univers musical flottant entre le futur et le passé, la composition s’est en grande partie constituée de samples d’instruments acoustiques (quintette de cordes, ensemble de cuivres et d’autres instruments en solo). Les séquences mélodiques et la texture de ces instruments ont été tranformées (accélération, décélération, granulation, etc.) et ont été arrangées en composition musicale. La trace de l’instrument enregistré oscille ainsi entre un signal reconnaissable et inconnu, et suggère une expérience sonore qui paraît à la fois historique et futuriste.